《妇女简史》（作家出版 社2020年8月版）是作家艾伟的新作，近期出版 的女性主题写作还有阎连科的《她们》和贾平凹的《暂坐》。现代 男性作家不约而同的女性主题书写，使得女性主题书写再次焕发魅力。
男性作家们为何热衷于记录、想象、表示 女性的命运？他们的写作能够展现女性的处境，获得读者的认可吗？他们对于女性困境的揭示有何奇特 的视点与价值？且不说曹雪芹为“闺阁昭传”，蒲松龄借狐妖女鬼为女性鸣不平 ，笔者还联想起奥兹的《了解女人》、索莱尔斯的《女人们》，甚至一本几乎与艾伟小说同名的通识教育读物《女权主义简史》也重临我的回想 。怀着些期待，我进入艾伟小说的世界。 copyright www.qqlingdiw.cn
女性情感的剪影
《妇女简史》由《敦煌》和《乐师》两个中篇组成 ，说是“简史”，也还谈不上是女性横轴画卷和纵深图景的舒展。艾伟只选取了两个女性故事短章——一篇是关于一个县城女性小项的情感成长 历程，另一篇则讲述了一对父女决裂与息争 的辛酸故事。虽然小说在容量和范围 上还未达到 “史”的级别，但作者想通过几个特定女主人公来昭示一种普遍的女性生命样态，建立起“历史感”的追求隐约可见。两个故事读来也令人不克不及 释然而感喟。 www.qqlingdiw.cn
《敦煌》将一个女性的情感变故样本涌现 在读者面前，无法解决，没有谜底 ，叹息而难过 。在妻子出轨被丈夫视为奇耻大辱的情况 中，出轨的小项默默蒙受 处罚，而丈夫也肆意地操弄主流文化标杆支撑他的尚方宝剑，对犯错的妻子进行性的、精神的折磨。艾伟对于女性心理的琢磨 和刻写是对照胜利 的。在形象塑造上，他精细地涌现 了丈夫对于妻子出轨的扭曲心态。
《乐师》同样是现实主义色彩的。父亲因嗜酒错杀死了妻子，锒铛入狱，导致家破人亡，最大的孽债是——女儿对他的深刻仇视 。新闻事件随时而逝，赓续 被新的时事笼罩 而遭遗忘。有心的作者，自会默默垦植 这人世间的凄苦，将人情冷暖的褶子打开。在这点上作者担当 起了人类情感守望的责任。普通人生活的惨烈里有无限富厚 的转折，这也是小说的可能性。父女之间会息争 吗？会以何种方法 息争 ？小说担当 着探索的功能 ，因而还有了悬疑的意味。
然而，此小说尽管写了一个遭遇特殊的女子的故事，但小说看起来更像是关于人性的犯法 与赎罪的故事。从男性作家写女性故事到男性作家的女性主义书写之间照样 有一些视角与不雅 念的壁垒。
隐匿的文化压迫
即便如此，从两个故事中我们仍可以梳理出隐藏的男权架构对于女性的压制。小项的情感历程是芸芸女性情感的缩影：从年轻时的“自我纯净”——入社会后，暗恋、陶醉 于身边所谓优秀男士——现实因素的考量下，进入将就的婚姻——偶然机遇造成的情感插曲——开始情感的觉醒——陷入出轨的悔罪与离婚的拉锯战中——最后被迫出走。这其中，女性被假定为情感的无师自通者与纯真者——不允许做失足 误选择。一旦她的情感选择逾越了社会道德规范的预设轨道，必将永远被钉在羞辱 柱上。
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那么小项的丈夫陈波代表的是一种什么力量呢？他几乎是一个完美的男性形象。妻子的出轨，使得他作为一个受害者的形象涌现 。他自幼承继 主流文化的“遗赠”——女性是男性所属物，并没有表示 涌现 代专技人士应有的理性，更不克不及 奢望他对妻子情感的真正理解。那种隐匿而强大的性别文化不雅 念，对陈波来说也是一种致命的毒药。
不单是陈波，小说中的其他男性无论事业和小我 如何优秀，然则 在性别不雅 念上的束缚是沉重 的。他们都接受不了情感的波澜 ，或伪装婚姻幸福或者因失恋而猖狂 游戏报复，其实质 都照样 视女友或妻子为自己情感的奴隶，必须 屈服 他们的节奏，接受他们的安排，没有去留的自由。 东方前沿网
唯一看起来清醒的，是小项的朋友周菲。她对于个别 情感到 醒有自知，但同时知悉这种觉醒在现实的危险。她曾劝告小项，“一定要掩护 好自己的婚姻……你以后会知道稳定的婚姻对于女人来说多么 重要。”周菲是小说中唯一与女性主义产生 了联系关系 的人物。“周菲说，她不是女性主义者，不过 她是女性坚定的维护者。周菲认为女性不需要同情，而是需要赞美。”
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在《敦煌》中，所有的情感 都是不堪 的，而情感 的探索充斥 了阻力。艾伟说，“小说像一面镜子一样照耀着我们内心隐秘的想象、欲望和生活。”他也许是要借这并不时髦的故事，唤起人们对于情感关系，尤其女性情感的继续反思与理解，提示人们，在性别平等旗帜高扬的时代，女性（人）的情感到 醒和探索依然艰难重重。 本文来自东方前沿网
